72 Magazine et la nouvelle frontière créative : Edward Enninful inaugure une nouvelle ère de la mode

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Auteur : Bardot

INTRODUCTION

Dans les 24 heures suivant le début des collections printemps-été 2026 de la Fashion Week de New York, 72 Magazine fera officiellement ses débuts le vendredi 12 septembre 2025, et le monde de la mode — et bien au-delà — est déjà en effervescence. Avec cette première incursion dans l’univers numérique, et bien plus qu’une nouvelle publication, cette plateforme trimestrielle imprimée et numérique créée par Edward Enninful et sa sœur Akua Enninful marque un tournant majeur et affirme de nouvelles ambitions dans les médias, la création et la pertinence culturelle. Cette annonce tombe à un moment charnière : assiste-t-on à une renaissance des magazines imprimés ?... Peut-être. Une semaine après que American Vogue a nommé Chloe Malle nouvelle responsable du contenu éditorial, mettant fin à des décennies d’ère Anna Wintour et suscitant naturellement des comparaisons... sans aucun doute !

Cependant, 72 Magazine n’est pas une affaire de rivalité.

Nommé en 2017 premier rédacteur en chef noir et homme de British Vogue, Edward Enninful a déjà marqué l’histoire à plusieurs reprises. Aujourd’hui, avec la naissance d’EE72, sa nouvelle société de médias et de divertissement cofondée avec sa sœur Akua, il s’apprête à le faire de nouveau. Durant son mandat à la tête de British Vogue, il a redonné du sens à la publication et repoussé les limites avec des couvertures qui ressemblaient davantage à des déclarations culturelles qu’à des mises en scène saisonnières.

À l’inverse du ton formaté qui a commencé à ternir un autre titre historique — oui, American Vogue, c’est à toi que je pense —, la direction artistique, le récit et le stylisme d’Edward ont toujours été synonymes d’élégance radicale, d’audace, d’intelligence stylistique et d’inclusivité.

Le lancement de 72 Magazine annonce quelque chose d’essentiel et de très attendu. C’est une nouvelle frontière de l’édition, qui s’adresse directement à la génération actuelle de lecteurs, de créateurs et de consommateurs, en quête d’excellence visuelle et de substance culturelle, tout en restant à l’affût des nouvelles vagues de créativité numérique qui se profilent. Moins de gardiens du temple, plus d’accompagnement. Moins de « points de vue soporifiques sur la mode réservés à quelques-uns », et davantage de mode forgée dans le feu pour le plus grand nombre.

D’une manière étrange, le climat sociopolitique actuel aux États-Unis joue en faveur de 72 Magazine. Alors qu’un effet domino conservateur **tousse d’un ton très à droite** se propage dans les administrations américaines et le monde de l’entreprise, cela se reflète dans les couvertures peu inspirantes d’American Vogue de ces derniers temps, qui manquent de profondeur dans leur conception créative comme dans leur réalisation. Autrement dit, c’est le spectre creux qui, à une extrémité, a débuté en 2014 avec Anna Wintour mettant Kim K et cet homme qui trouvait que « ...l’esclavage, c’était un choix… » en couverture d’American Vogue, et qui, à l’autre extrémité, en 2025, voit Chloe Malle choisir Lauren Sánchez pour la couverture du même numéro de Vogue, afin de promouvoir ses noces extravagantes. Un déclin que personne n’avait vu venir [non] **pousse un profond soupir noir**.

C’est là que 72 Magazine peut prendre de l’avance. L’enthousiasme suscité par son lancement ne se limite pas aux cercles de la mode : les jeunes — surtout les étudiants en mode, au lycée, au collège, à l’université ou qui font tout juste leurs premiers pas dans le secteur — aspirent à accéder au milieu, à être représentés et à acquérir des connaissances. 72 Magazine pourrait, et devrait, devenir leur porte d’entrée de référence dans le monde de la mode, comme l’ont été pour ma génération les éditions papier de Vogue de la fin des années 1980 et du début des années 1990. Des numéros audacieux et captivants, regorgeant d’articles et de dossiers passionnants, avec des couvertures qui transformaient les mannequins et les vêtements des créateurs en véritables œuvres d’art. Le magazine qui dépassait de votre sac à main était digne d’être « accroché au Louvre », tandis qu’à l’époque, les numéros de Vogue s’arrachaient en kiosque.

Alors que la plupart des magazines pour adolescents et jeunes adultes d’antan ont aujourd’hui disparu et que de nombreuses plateformes médiatiques se retranchent derrière des murs payants stricts — au moment où j’écris ce billet, Vogue annonce que l’accès à Vogue Runway ne sera plus gratuit… quel timing parfait ! —, voilà le défi auquel 72 Magazine pourrait répondre : comment rester accessible aux futurs talents émergents de la mode et aux esprits curieux et créatifs, sans renoncer à l’exclusivité ?

Je crois qu’Enninful et EE72 sont idéalement placés pour répondre à cet appel. S’il y a quelqu’un qui peut concilier un modèle économique par abonnement avec l’accès à la culture et une inspiration mondiale, c’est bien lui. Son parcours créatif, qui s’étend sur plusieurs décennies et l’a amené à collaborer avec les plus grands noms de la mode, des arts et de la culture, parle de lui-même. De Vogue Italia à son travail emblématique pour i-D Magazine et W Magazine, la vision d’Edward a toujours fait entrer le récit dans des territoires inexplorés et profondément humains.

Cela dit, j’espère que 72 Magazine sera bien plus qu’un simple contenu et deviendra un phare culturel, symbole de ce qu’on peut accomplir en misant sur soi-même, une voix visuelle pour les sans-voix qui renouvelle la mode, loin de son image actuelle uniformisée. Et pour celles et ceux d’entre nous qui appartiennent à la diaspora africaine mondiale, il offre une nouvelle plateforme susceptible de raconter nos riches histoires de mode en haute définition. À la House of Nyabinghi, nous y voyons un écho de notre propre mission : célébrer la créativité noire, la profondeur culturelle et la mode qui vous fait vibrer.

Je salue l’audace d’Edward et d’Akua Enninful, une initiative qui ne peut que contribuer à redéfinir ce que signifie être une figure influente de la culture et une autorité créative, dans les coulisses ou sur le devant de la scène, en 2025 et au-delà.

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